Недавно мы писали о том, что фильм "Ангелы Чарли" принес бешеную популярность трем актрисам, сыгравшим главные роли, - Дрю Бэрримор, Люси Лю и Кэмерон Диас. Последняя получила только за вторую серию фильма 20 миллионов долларов. Диас снималась и в картине "Банды Нью-Йорка" вместе с Леонардо Ди Каприо. Как это было, она рассказала сама. Побеседовал с актрисой корреспондент газеты "Аргументы и факты".
Леонардо Ди Каприо рассказывал о ваших с ним сценах в "Бандах Нью-Йорка". Правда, что ты вся была в синяках? Да, эта картина потребовала больших физических усилий. В "Ангелах" трюки и все эти кунг-фу делаются без физического контакта с партнерами, а в "Бандах" все было натурально. Персонажи у Скорсезе яростные и агрессивные. Им незнакома нежность. Когда их бьют, они бьют в ответ.
Била ли ты кого-нибудь в реальной жизни? Что-то не припомню…
Ты часто повторяешь, что для тебя в жизни главное — fun, то есть получать как можно больше удовольствия от жизни. Да, я люблю fun. Я девушка, которая живет сегодняшним днем. Потому что жизнь коротка, знаешь ли. В ней нет времени на репетиции. Это сразу шоу. Поэтому я стараюсь жить на всю катушку. Не могу сказать, что я всегда так уж счастлива и всюду бегаю хихикая. Но я люблю свое дело, люблю талантливых людей, с которыми работаю или провожу свободное время. Если я вижу на съемочной площадке Лео и других потрясающих актеров, ну как я могу не радоваться открыто такому счастью!
В чем для тебя разница между чисто мужским фильмом "Банды Нью-Йорка", где ты одна женщина на все эти "банды", и "дамской" картиной из серии "Ангелы Чарли"? Когда ты одна женщина на сотни мужчин — это даже лучше: все стараются облегчить тебе жизнь, как умеют. И это чувство всеобщего обожания — с чем это может сравниться?! Отличные мужики! С ними было очень уютно. А на "Ангелах" у нас была чисто женская забава.
Мы с девчонками (Дрю Бэрримор и Люси Лю) фотографировали наши синяки и составляли каталог. Сам понимаешь, иногда синяки были на местах, которые не показывают широкой публике. Между прочим, гримеры использовали эти каталоги, когда им нужно было воспроизвести синяки на "приличных" местах для новых сцен.
Ты снималась в Риме на легендарной студии "Чиннечитта", где работали такие корифеи, как Феллини, Антониони, Висконти, снимались Софи Лорен, Анна Маньяни, Сильвана Мангано. Как ты себя чувствовала? Многое зависит от киногруппы. С одной у тебя отношения более глубокие, с другой — не слишком. Киногруппа — в некотором смысле большая семья. И, как в любой семье, в ней есть разные личности, характеры. Есть ребята более открытые, а есть такие, от которых и слова не услышишь. Но есть нечто объединяющее всех, даже если люди говорят на разных языках, как это было у нас в Риме. Мы все, от ведущих актеров до курьера, были нацелены на достижение одной цели — сделать фильм как можно лучше, по графику и в рамках бюджета.
Напоследок расскажи по секрету: ты могла бы спереть кошелек на самом деле или в "Бандах Нью-Йорка" это было чистое кино? Я работала с джентльменом, которого мы называли Фокусник. Он тридцать лет зарабатывал на жизнь в Риме тем, что был карманником. На свои заработки, они же заработки чужих людей (смеется), он вырастил сына.
Он приходил в студию раз в неделю на пару часов. Я научилась вытаскивать кошельки, и это было интересно, поскольку все дело в том, чтобы научиться отвлекать внимание жертвы. Это, знаешь, своего рода танец. Как будто танцуешь с незнакомым партнером. Постепенно что-то вытанцовывается.
